扣人心弦哀怨绸缪的恋爱咏叹--普契尼歌剧中男高
[2019-11-24 ]
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  扣人心弦,哀怨缠绵的爱情咏叹--普契尼歌剧中男高音咏叹调的艺术魅力探究

  独创性声明本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果,文中已加 了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同 仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院(筹)可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 (保密的学位论文在解密后适用本授权书,本论文:.口不保密, 口保密期限至 年月止). 签字日期: 年月日签字日期: 年月E1 ^卜“,馕目录摘!12l:…….….….…….…….….………….….….….………….……….….….….……….……..…….….……...IAbstract……………………………………………………………………………………………………………III 第一章普契尼的歌剧创作与真实主义歌剧………………………………………….5第一节普契尼的歌剧创作………………………………………………………5 第二节真实主义歌剧……………………………………………………………11 第三节普契尼的歌剧与真实主义歌剧的关系…………………………………13 第二章普契尼歌剧中男高音的爱情咏叹……………………………………………15 第一节走向成功之作…格里欧克斯对曼侬爱的幻想…………………………15 第二节经典爱情浪漫三部曲……………………………………………………1 8一、鲁道夫对绣花女咪咪爱的追求………………………………………..18 二、卡瓦拉多西对托斯卡爱的赞美、爱的回忆…………………………..20 三、平克尔顿对巧巧桑爱的悔过…………………………………………..23 第三节风格扩展的代表作品…约翰逊对明妮爱的线 第四节“天鹅之歌”…卡拉夫王子对柳儿爱的请求与对图兰朵爱的期待……28 第三章品味普契尼歌剧中男高音咏叹调的艺术魅力………………………………33 第一节咏叹调旋律起伏跌宕,温暖流动……………………………………..34 第二节咏叹调内容的真切朴实…………………………………………………46 第三节咏叹调的情感扣人心弦,真挚动人……………………………………47 第四节咏叹调的音乐风格………………………………………………………50 第四章男高音歌唱家演绎非凡的爱情咏叹………………………………………..53 第一节普契尼男高音的声部类型……………………………………………….55 第二节普契尼男高音咏叹调的演唱技巧分析与运用…………………………57 结语………………………………………………………………………………………………………………..63 附录………………………………………………………………………………………………………………..65 参考文献………………………………………………………………………………..67 致谢………………………………………………………………………………………………………………..71 ^b鲁摘要扣人心弦,哀怨缠绵的爱情咏叹 —普契尼歌剧中男高音咏叹调的艺术魅力探究 音乐学专业 硕士研究生 指导教师戴雄教授 摘要 贾科莫.普契尼是二十世纪意大利伟大的真实主义歌剧作曲家,他将真实 主义歌剧的创作推至高峰,也是剧目最多和最成功的音乐家。纵观其一生共 创作歌剧12部,《托斯卡》、《艺术家的生涯》、《蝴蝶夫人》、《图兰朵》等等 都是他最具代表性的经典著作。这些剧目至今仍在世界各大著名剧院频频上 演,经久不衰。尤其是这些剧目中的经典的男高音咏叹调也是扣人心弦,光 芒四射。如《星光灿烂》、《冰凉的小手》、《今夜无人入睡》等经典唱段,不 仅在歌剧中演绎,而且可以将其独立出来在音乐会中演唱,成为众冬男高音 歌唱家演出必不可少的大餐和爱乐者的视听饕餮。也有许多年轻的演唱者因 此走上了职业的演唱生涯。作为一个演唱者,我们必须要清楚的了解作曲家 的音乐特点和创作风格,以便演唱时能更准确的把握咏叹调的风格和诠释角 本论文第一章主要是阐述普契尼的音乐创作与真实主义歌剧。包括三个方面:一是普契尼的歌剧创作,包括生平,创作分期及代表作品;二是真实主 义歌剧,包括真实主义文学的产生、特点、影响、代表人物及代表作品和真 实主义歌剧及代表人物、代表作品。三是普契尼的歌剧创造与真实主义歌剧 的关系。第二章主要是将从普契尼的各个创作时期中,选取六部歌剧里面的 八首男高音爱情咏叹做一些分析,如歌剧的剧情简介,男高音角色介绍及看 法,咏叹调的信息,演唱背景,演唱诠释等等,从而进一步的为诠释和品味 普契尼男高音咏叹调的艺术魅力做下铺垫。第三章主要阐述普契尼男高音咏 叹调的艺术魅力,包括四个方面:一是咏叹调的创作旋律方面,二是咏叹调 的创作内容方面,三是咏叹调的表现情感方面,四是咏叹调的音乐风格方面 表现出了普契尼独到的创作风格和特点。第四章将主要从试听的音响角度去 体会普契尼男高音咏叹调的艺术魅力,通过录音将各个时期的伟大的男高音 歌唱家们对于普契尼男高音咏叹调的非凡演绎和诠释进行简要的对比,弄清 楚普契尼笔下的男高音们的声部的类型及在演唱时一些技巧的应用。如连音、滑音等等,以便能够更为精彩的诠释这些爱情咏叹调的艺术魅力。通过对于 普契尼的歌剧创作及其咏叹调的一些分析,为以后不论是从普契尼咏叹调的 教学还是演唱上都有一个较为清晰的坐标,为准确的再现角色的灵魂和诠释 咏叹调的艺术魅力提供了一定的保证。 关键字:普契尼; 男高音咏叹调; 爱情咏叹; 艺术魅力; Il 鼍AbstractThe Heart- thrilling Plaint-lingering Love Aria ArtisticCharm TenorAria PucciniMusicology specialty postgraduate XiaBanghong Instruetor Professor DaiXiong Abstract Giacomao Puccini agreatcompose verismoopera from Italy 20century.He made verismoopera reach tallestacme.He mostproductive successfulmusician.He composed 12operas llisli惋like the气口 Boheme"Tosca"Madama Butterfly"and SO on.They ale typicalopuses him.These unfailing operas stillplayed theatresall over worldespecial pearlescenttenor aria.For example lucevanle stelle“che gelida manina。"Nessun dorma 2and SO on.These typical arias onlyplayed alsosinging dependent concerts.Theyhave become indispensablelarge works tenorsingers audiences.Manyyoung singers who have sing ariasbecome professional singers from on.Asasinger we must learn musiccharacteristic writingstyle graspits style annotateits roles. The first chapter thesismainly expounds musicwriting verismooperas.It includes 3aspects:Tlle first one aboutPuccini’S opera composing.It includes his lifetime,composing divide typicalopuses.11le second one verismooperas.It includes generationcharacteristic,influence,representativepersonages,representative writings verismoliterature representativepersonages,representative writings verismooperas.111e thjrd one talkabout relationsbetween Puccini’Sopera composing verismooperas.11le second chapter 8tenorarias from differentcomposing divides.For instance operas,theintroduction tenorroles,the information arias,thebackground artisticcharm tenoraria Puccini.nle廿lirdchapter artisticcharm tenoraria Puccini.Itincludes 4aspects:First emotionexpression.Fourth Puccini’Scomposing style 一一characteristics iIl也e ml】蜀c style aria.Chapterfour artisticthai"t11 t铋0rari弱by Puccini from listening.Thewriter makeacontrast about actionbetween greatestsingers from different times who had been stag Puccini 3s tenor ari弱by sound recording.Make clear staginglike legato artisticcharms lovealias pertect Though Puccini’sopera ariacomposing we can make aclear coordi砒of teaching singingPuccini’S aria providesome guarantees tor r0Ies reappearing artisticcharm’S annotation. Key words:Puccini; Ariasfor Tenorf Love Aria IV t引言引言 自19世纪前半叶到20世纪前半叶,贾科莫 普契尼(Giacomao Puccini,1858 威尔第(GiuseppeVerdi,1813—1901年)之后意大利最 伟大的歌剧作曲家,是“真实主义"歌剧乐派的代表人物。其作品戏剧性情节感 人肺腑,音乐旋律写作结构缜密、优美清新,他继承了意大利歌剧的人道主义精 神和现实主义传统。普契尼致力于表现普通人物或者说是社会最底层的小人物的 真实情感和命运,真实的揭露了当时社会下的不公平,不公正,尤其以塑造悲剧 性女性人物见长。他非常重视人声在歌剧中的主导地位,特别注意旋律的写作, 非常的人性和温暖。“没有新颖的、深深打动人心的旋律就没有音乐",普契尼如 是说。在普契尼创作的歌剧中,他不但保持和发挥了意大利歌剧以歌唱为主的优 秀传统,而且加入了高贵的、富有趣味的风格与适合在舞台上演出的美化特质, 使歌剧更加歌唱化。他把非抒情的唱词,甚至是一般的对话都谱成可以歌唱的宣 叙调式的旋律,更把一些抒情性的昌词努力塑造成极其流畅、优美、抒情、动听 的咏叹调。正因如此,普契尼歌剧中的许多咏叹调唱段皆能脱离全剧而独立出现 在音乐演唱会上,或者运用于声乐教学之中,能为许多从未看过他的歌剧的人所 熟知和牢记,成为歌唱家爱唱、听众爱欣赏的声乐经典。 普契尼无疑更偏爱对女主人公的情感描绘与表现,其一生总共写了十二部歌 剧,其中大多以其女性角色而命名,如《曼侬.莱斯科(Manon Leseaut)》,《艺 术家的生涯(La boh6me)》,《托斯卡(Tosca)》,《蝴蝶夫人(Madama Butterfly)》,《西部女郎(La fanciulla del West)》,《图兰多特(Turandot)》 等等。在普契尼的歌剧中女性人物的塑造尤为精彩,他把一生的创作都与人类永 恒的话题一“爱情"相结合,但是这些“爱情"往往是显得哀怨缠绵,痛彻心扉, 伴随着“普契尼式’’的优美质朴的旋律香消玉殒。在《曼侬莱斯科》中莱斯科与 格里欧克斯双双命丧于被流放的无边荒漠;在《绣花女》中温柔的小花一咪咪因肺 病而凋零于浪漫诗人鲁道夫的怀中;在《托斯卡》中高傲而多疑的托斯卡为救画 家而轻信了斯卡尔皮亚的“诺言",最后被迫抱着卡瓦拉多西的尸体纵身殉情于高 楼之下;在《蝴蝶夫人》中善良的日本歌妓巧巧桑对美国海军军官平克尔顿的忠 贞不渝,最终导致自己剖腹自尽等等,一段段动人而凄婉的爱情故事在普契尼的 笔下表现的淋漓尽致,楚楚动人,起伏跌宕的旋律让人凄厉哀怨。一段段哀怨缠 绵的爱情咏叹凄楚得让人潸然泪下。 近年来,学者们对普契尼及其歌剧的研究也非常多,其研究的深度与广度均 非常精彩,但是纵观多数研究者的研究成果不难总结出他们对于普契尼的研究可 以总结为以下几个主要方面:第一,研究普契尼的生平及其歌剧创作;第二研究 t7P罨 两南大学硕士学位论文 普契尼与真实主义歌剧;第三,研究普契尼的歌剧的艺术特色;第四,研究普契 尼某一部歌剧中的某个男主角或女主角的艺术塑造及其主要的唱段(咏叹调);第 五,研究普契尼的歌剧创作与其他歌剧作曲家如罗西尼,贝利尼或者威尔第的歌 剧创作的异同及对比。然而专门从普契尼的男主人公(男高音)的主要唱段,也 就是男高音咏叹调来做研究,并且要把普契尼的多部歌剧里面男高音咏叹调作为 一个系列来做研究的也有,但是相对教少。 对普契尼男高音咏叹调的研究的国内主要文献有:上海音乐学院的李建林的 “《托斯卡》卡瓦拉多西的两首男高音咏叹调的演唱分析";陈家宁的“《托斯卡》 中男高音咏叹调的艺术特色浅析";武汉音乐学院黄颢的“歌剧《波西米亚人》中 鲁道夫角色的演唱技巧”;唐忠新的“两种心态下的痛苦咏叹…《星光灿烂》与《永 别了,爱恋的家》演唱比较";首都师范大学的牛国占的“论普契尼歌剧男高音咏 叹调的艺术特色’’;许中伟的“味普契尼的男高音咏叹调"、“普契尼男高音咏叹调 的教学与演唱处理’’和“演唱普契尼男高音咏叹调的四个‘到位’’’;贺继的“普 契尼歌剧《托斯卡》中咏叹调《星光灿烂》的演唱处理"; 尼歌剧中男高音咏叹调的艺术特色’’;金英敏的“浅议咏叹调《奇妙和谐》的歌 唱艺术”; 潘冠泽的“浅析男高音咏叹调《多么冰凉的小手》”;周建良的“咏叹 调《星光灿烂》演唱风格之分析——以多明戈、帕瓦罗蒂、魏松三人为范唱";苏 艳丽,张胜芳,武少颖的“威尔第和普契尼男高音歌剧演唱风格的比较与分析"; 于洁的“从《蝴蝶夫人》领略普契尼歌剧的悲剧色彩";李秀华的“从普契尼的歌 剧谈咏叹调的戏剧性’’等等。 主要的硕士论文有首都师范大学牛占国的“论普契尼歌剧《波西米亚人》中 鲁道夫角色的形象塑造”; 首都师范大学付小波的“歌剧《波西米亚人》中鲁道 夫的咏叹调《冰凉的小手》的艺术风格研究";陕西师范大学李德保的“论普契尼 歌剧《图兰朵》中卡拉夫角色的形象塑造’’;南京师范大学庄华的“论普契尼歌剧 《托斯卡》中卡瓦拉多西角色的形象塑造";河南大学王云雪的“论普契尼歌剧中 女性人物的角色塑造’’等。 然而,在其歌剧中男主角(男高音)的塑造也是非常的成功,普契尼笔下的 男主人公都是些充满激情、情感丰富的热血青年(还有点年少轻狂),他们的情感 往往一触即发、沸腾汹涌,对待爱情往往步入两极,爱的背叛或爱的执著。因此, 男高音咏叹调在他的歌剧中也同样扣人心弦、光芒四射。如《今夜无人入睡(Nessun dorma)))、《多么冰凉的小手(Che gelida manina))、《奇妙的和谐(Recondita annonia)))、《星光灿烂(E lucevan le stelle)))、《请让她相信(Ch’ellami creda)))、 《从来没有见过如此美女(Donna non vidi maj)》、《永别了,爱恋的家园(Addio. fiorito alsil)))、《柳儿,你别哭泣(Non pian gere,Liu!)》等咏叹调为全世界的男高 引言音歌唱家所酷爱,也有许多男高音通过演口昌这些咏叹调而走向了成功成名之路。 他创作的男高音咏叹调以优美流畅的旋律、朴实真切的内容和真挚动人的情感感 动世人,百年不衰。 在本论文中笔者将从普契尼的主要歌剧作品中选出在世界各大剧院上演率最 高的,最为经典的六部歌剧中的八首男高音咏叹调作为对象,进行一些较浅显的 探究。这些男高音咏叹调均同样以人类永恒的话题一“爱情”为主题,在《曼侬. 莱斯科(Manon Lescaut)》中有骑士男高音格里欧克斯对曼侬幻想的爱一《从来 没有见过如此美女(Donna non vidi mai)》;在《艺术家的生涯(La boh6me)》 中有浪漫的诗人男高音鲁道夫对绣花女咪咪充满追求的爱~《冰凉的小手(the gelida manina)));在《托斯卡(Tosea)》中有热情的画家男高音卡瓦拉多西对托 斯卡赞美的爱一《奇妙的和谐(Recondita armonia)))和回忆的爱一《星光灿烂(E lucevan le stelle))):在《蝴蝶夫人(Madama Butterfly)》中有美国海军军官男高音平克 尔顿对巧巧桑悔过的爱~《永别啦,爱恋的家园(Addio,fiorito aSil)》;在《西部女郎 (La fanciulla del West)》中有土匪头目男高音约翰逊对明妮真挚热诚的爱一《请 让她相信(Ch’ella mi creda))),在《图兰多特(Turandot)》中有鞑靼王子男高音 卡拉夫对柳儿忧伤的爱~《柳几,你别哭泣(Non piangere,Liu!)》和对图兰多特充满 期待的爱一《今夜无人入睡(Nessun dorma!)))。在研究中笔者将其歌剧创作的各个时 期的成就作品分别列举出来加于研究,并且将六部歌剧里面的八首男高音咏叹调 融到该论文中进行书面和音响上的对比探究。首先,从各部歌剧的剧情,各经典 唱段的演唱背景和各个男高音的角色分析入手,如角色的文学形象,音乐形象, 演唱的内心体验,戏剧冲突等等进行一些演唱提示方面的研究。其次,从和声, 伴奏,织体,节奏和起音,旋律走向,音域等方面进行一些谱面上的研究。再次, 同时通过声乐史上的各个时期的伟大男高音歌唱家的演唱对比来探究其艺术魅 力,如比约林、斯台方诺、莫纳科、科莱里、帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯及阿 兰尼亚等的演唱来进行一些音响听觉上的对比研究。从而通过谱面和实际的音响 效果来探究来真正的品味和感受普契尼的男高音咏叹调的艺术魅力,包括“普契 尼切分"“自由伸缩节奏”“内在张力"“普契尼滑音"等等。同时结合自己演唱普 契尼的男高音咏叹调的来谈一些切身的体会,去感受起伏跌宕,扣人心弦而温暖 优美的旋律,去感悟普契尼歌剧中的凄婉动人,哀怨缠绵的爱情咏叹,从而真正 的体会和演绎普契尼歌剧中男高音咏叹调的艺术魅力。 第一章普契尼的歌剧创作与真实主义歌剧第一章普契尼的歌剧创作与真实主义歌剧 冬第一节普契尼的歌剧创作 。一、普契尼的生平 普契尼(GiacomoPuccini),他的全名则是:贾科莫 安东尼 米歇JL--世玛利亚 普契尼(Giacomo Atonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini),于1858年12月22日出生在意大利托斯卡 纳卢卡,1924年11月29日逝于比利时的布鲁塞尔,终年66岁。普契尼出生 于一个五代相传的音乐世家,父亲是唱诗班指挥兼管风琴手,在普契尼5岁时 他的父亲去世了,他就被送到叔叔福图纳托(Fortunato Magi)那里去学习音 乐,但是福图纳托却认为普契尼是个没有修养且粗俗的学生,因此在他母亲 的培养下完成了学业。当他14岁时进入卢卡音乐学校跟随安杰罗尼学习和声 与对位法,随后受聘在乡村教堂担任唱诗班教师和管风琴演奏师。生活贫困 潦倒的他曾在17岁时徒步到l 8.5英里以外的比萨去观赏由当时著名的歌剧 作曲家朱塞佩 威尔第的歌剧《阿依达》,这部歌剧是普契尼深受感动,就 在此时曾下定决心成为一名歌剧作曲家。因此,这才有了歌剧史上继朱塞 威尔第之后最伟大的意大利歌剧作曲家。1880年,二十二岁的普契尼在歌剧创作生涯上有了,一个非常好的转机, 这是由于始终支持他音乐事业的母亲给他带来的,善良的母亲理解和支持儿 子的事业,所以向皇后玛格丽塔力陈普契尼的音乐才华。因此普契尼得到了 玛格丽塔皇后资助的一笔教丰厚的奖学金进入米兰音乐学院进行学习,在浪 漫派作曲家庞开利(Amilcare Ponchielli)及巴齐尼(Antonio Bazzini)的指 导下学习作曲。起初在老师巴奇尼那里普契尼打下了扎实的和声,对位法等 理论功底。一年后,又在师从于庞开利,其进一步发掘了普契尼在旋律写作 方面的才能。同时更重要的是普契尼还学到了大量的歌剧创作的技巧和一些 实实在在的实践经验,这就为他日后的歌剧创作及歌剧的编排和组织提供了 非常有力的保证。正如普契尼自己所说的那样: “老师的经验使我能比其他 人更快的适应歌剧创作。”回 时光飞逝,在米兰音乐学院学习三年后的普契尼以一首乐队形式的《交 响随想曲》作为自己即将离开米兰音乐学院的毕业作品,虽然这部作品在当 时没有什么公众的影响,但是却引起了当时音乐界的高度关注,似乎在这部 《普契尼》张巍、谢丽丽编著,东方出版社P13. 两南大学硕十学何论文作品中人们已经开到了某些大师们才具备的气质和技巧:优美感人且有深厚 内涵的音乐旋律,生动而富有色彩的管弦乐配器以及他的严密地组织各种不 同性格动机的才能等等。@同时,他的另一位老师、著名的指挥家法琪奥竟然 将该作品搬到了斯卡拉大歌剧院的舞台上,并亲自指挥演出。因此,当普契 尼要离开音乐学院的时候,他同时也已经尝到了第一次成功的滋味。尤为重 要的是,这一次的创作致使他有勇气致力于他日后的第一部歌剧的创作。 毕业后的普契尼,为了维持生计,利用创作闲暇,在米兰以教授钢琴来 糊口。虽然生活的艰苦,但是始终挡不住普契尼一如既往努力的脚步,正是 在这样的条件下,普契尼开始了他歌剧创作的几个时期,经典的歌剧作品也 因此一部部诞生了。 二普契尼的歌剧创作时期及其成就 普契尼一生总共创作了12部歌剧,从不旁骛。然其中有九部作品是以女 主人公的名字而命名的。纵观普契尼的歌剧创作生涯可以将其分为四个时期: 早期创作;创作成熟期(或者浪漫三部曲);少产时期(或者作品风格的扩 展期);创作晚期。 1早期创作 在普契尼歌剧创作的早期,其就展现出了对歌剧艺术的独特见解,虽然也 遭到了挫折与困难,然而他仍一如既往,坚持创作,为以后取得的歌剧成就 奠定了坚实的基础。这一时期的作品创作仍然主要遵从传统歌剧创作的风格, 以传说、神话和寓言等虚幻的故事为题材,加上普契尼在音乐上独特的见解 与创作,剧本一经他手就会谱写上令人“任何时候听到都会落泪”的旋律,使 得人物真切感人,生动细致。 早在1883年,普契尼还就读于米兰音乐学院时就创作了其第一部歌剧《群 妖围舞(Le Villi)》,因参加米兰松佐尼奥出版社举办独幕歌剧创作比赛, 在老师庞开利的建议下完成了该部歌剧,最后组委会以歌剧总谱书写潦草难以辨 认为由,《群妖围舞(Le Villi)》宣告竞选失败。后来在博伊托帮助下《群妖 围舞》于1908年在米兰上演。剧院满座,演出大获成功。《群妖围舞(Le Villi)》 尽管是普契尼的第一次尝试,但却为其以后的歌剧创作奠定下了一个剧情基 调,即:“爱情终将导致悲剧"。圆五年后,于1889年4月21日在米兰史卡 拉歌剧院首演了普契尼的第二部歌剧《埃德加(Edgar)》。虽然反应不佳, 但也充分展示出了自己的身手。多年以后, 《埃德加》修订版(压缩成3幕) 《普契尼》张巍、谢丽丽编著,东方出版社P13. 雪秦超,《论普契尼三部歌剧中的男主人公角色塑造》,第二节 第一章普契尼的歌剧创作与真实主义歌剧曾在布宜诺斯艾利斯歌剧院演出,由名家托斯卡尼尼执棒。主要以叙述平民 生活为主,重视人物的内心感受,作品显现出尖锐的戏剧冲突和强烈的情感 色彩。 1893年2月1日普契尼的第三部歌剧《曼侬 莱斯科(Manon Lescaut)》 在都灵的雷吉奥首次公演,这是一部由法国开始、结束于新奥尔良附近狂风 肆虐的平原上的歌剧。《曼侬 莱斯科(Marion Lescaut)》的首演使普契尼 首次一举成名,获得了巨大的成功,在首演夜上谢幕达50次。其前两部歌剧 均是普契尼的初试之作,而《曼侬 莱斯科(Manon Lescaut)》使普契尼走 向成功,因而奠定了他在歌剧史上举足轻重的地位1 2、创作成熟期(浪漫三部曲) 因普契尼的第三部歌剧《曼侬 莱斯科(Manon Lescaut)》于1893年公 演获得巨大成功之后,他连结了普契尼与剧作家雷基 伊利卡(Luigi Illica) 贾科萨(GiuseppeGiacosa)的关系。在其三人后来的共同努力之 下,普契尼的歌剧创作进入了一个非常成熟的时期,他们的共同努力下,创 作了普契尼后来最为著名的三部经典歌剧他们是:《绣花女(艺术家的生涯F(La boh6me)》、《托斯卡(Tosca)》、《蝴蝶夫人(Madama Butterfly)》。 《艺术家的生涯(La boh6me)》,由普契尼于1895年12月10日完成,于 1896年2月1日在意大利都林的里乔剧院首次公演。此剧故事取材自法国作 家穆尔朱(1822—1861)的小说《波西米亚人的生活情景》,书中的情节,全是 作者同他的伙伴们的亲身体验。叙述住在巴黎拉丁区的、梦想成为艺术家的 贫穷青年,绣花女间发生的有欢笑,有眼泪的爱情故事与生活。普契尼取用 该剧本后,同时也植入自己贫穷青春时期的回忆,便倾心谱写成为具有真实 感的、青春诗篇般的歌剧。因此该歌剧被认为是普契尼最成功的作品之一, 同时也是历史上最传奇性的歌剧之一。 《托斯卡(Tosca))》,三幕歌剧,由普契尼作于1900年,同年在罗马首演,获 得空前的成功。剧本由贾可萨和伊利卡根据萨尔多的戏剧改编。在这部歌剧中, 普契尼注意音乐的感情渲染和戏剧性效果,全剧始终强调声乐的重要性,有许多 精彩唱段。例如第二幕托斯卡的咏叹调《为艺术,为爱情》。第三幕卡瓦拉多西的 咏叹调《星光灿烂》。在歌剧中人物性格的刻画很深刻,有很强的艺术感染力。实 际地描绘出真实生活的不同面向(包括暴力在内),可以说是普契尼第一部带 有写实主义色彩的作品。因为它许多重要的特征,所以被认为是历史上最重 要作品之一。 ,《蝴蝶夫人(Madama Butterfly))),二幕歌剧,由普契尼1902年开始创作, 是一部具有强烈的异国情调的歌剧。由于创作中普契尼因为飙车嗜好导致发生意 两南大学硕士学何论文外受伤,直到到1904年才完成的一部伟大的抒情悲剧。该剧由雷基 伊利卡及乔 贾科萨撰写剧本,并根据隆恩的故事及伯勒斯科的戏剧作为蓝本。歌剧脚本由伊利卡和贾科萨根据美国约翰 朗的同名小说和贝拉斯的同名线日在米兰拉斯卡拉歌剧院首演,但是没想到的是这部 倾注了普契尼无限热情和寄托了极大希望的歌剧的首演竟会变成一场闹剧,原因 是由于反对普契尼的小集团策划的诋毁普契尼歌剧的一场阴谋。但是普契尼并没 有放弃,经过慎重的思考,对歌剧做了一些必要的修改,他将第二部与第三部之 间加一个间奏曲,使其更像一部三幕剧。终于,三个月之后,即5月28日这一天, 《蝴蝶夫人》在布雷西亚城大歌剧院再次上演获得成功。至此,这部歌剧才获得 了应有的肯定和地位。 1905年7月7日,《蝴蝶夫人》在英国考文特花园歌剧院一炮打响,当时由举 世闻名的男高音歌唱家恩利科 卡鲁索扮演男主角,另外还有歌唱家斯科汀和德 斯汀等参加演出,可以说是强大的阵容,使这部歌剧中所蕴含的情感得以充分的 体现,以至于演出结束时,许多人被剧中主人公的命运感动得泪流满面,甚至一 些妇女还出现了“歇斯底里"现象。因此正像普契尼十三年后给歌剧作家阿米达 的信中所说:“今天,《蝴蝶夫人》已经成为当今世界最受欢迎的一部歌剧。"的 确,这部歌剧是普契尼达到他事业的巅峰,是普契尼最成功的作品之_。同时, 在这里值得一提的是,因此剧普契尼在和卡鲁索的艺术合作中建立起了亲密的友 谊,如他与著名指挥家马斯卡尼尼一样,卡鲁索也成了普契尼歌剧权威的诠释者 和热情的介绍者。对于卡鲁索的演唱才能,普契尼则说道:“卡鲁索不仅是个令人 惊叹的歌唱家,而且是歌中的上帝!”o 3少产时期(或者作品风格的扩展期) 普契尼经过了成熟中期的收获后,其创作进入了一个可以说是平淡期,作 品的风格有所扩展。1907年1月,普契尼携家人访问美国,并且受邀参加纽 约大都会歌剧院举办的“普契尼音乐节"。就在访美快结束的最后几天,普 契尼应朋友之邀去看了贝拉科斯的话剧《西部女郎》,他很快便对该话剧产 生了浓厚的兴趣,并决定以此话剧为题材来创作一部新的歌剧作品。1907年 11月, 《西部女郎(La fanciulla del West)》脚本第一幕完成,但普契尼却不得 不停下来,四处去排练他的歌剧《蝴蝶夫人》,因为在世界各地都演,但是演员阵 容良莠不齐,不得不亲自排练,直到1908年1月底脚本初稿最终完成。可接踵而 来的是一场家庭悲剧悄悄的向普契尼袭来。在这样的情况下,《西部女郎》又不得 不搁置下了,可这样一搁就是整整一年。直到1909年8月,普契尼终于渡过难关, 西《普契尼》张巍、谢丽丽编著,东方出版社P59. 。《普契尼》张巍、谢丽丽编著,东方出版社P60. 第一苹普契尼的歌剧创作与真实主义歌剧重新拿起笔,在1910年lO月左右,重新作了一些修改,于1910年12月lO日, 在美国纽约的大都会歌剧院首次公演,举世无双的演员阵容,获得巨大的成功。 而对于纽约大都会歌剧院来说,一位活着的作曲家来这里介绍自己的新作,无疑 将为它悠久的历史在添辉煌。 然而,令人没有想到的是《西部女郎》后来的命运却与首演形成了极大的反差。 在随后的三年里,“女郎”仅在大都会演过13次,然再以后就在具有的剧目中消 失了长达15年之久。然而在其他地方,“女郎"的命运与在美国一样。原因是因 为在人们心中已经形成了一种根深蒂固的“传统爱情故事”的模式。他们认为悲 剧性的爱情故事比喜剧性的爱情故事更能打动人心。普契尼从歌剧创作中总结出: “悲剧是生活的本质!"而这也这是“西部女郎一明妮"的故事中所缺少的。 随着岁月的流逝,在1912年6月里,普契尼最好的朋友,也是曾经给过他无 数次帮助的出版商朱利奥.里科尔迪离开了他。这个普契尼以双重打击,一方面失 去了朋友,一方面失去了好的出版商。然而里科尔迪死后,由其子梯托继承了出 版公司。但是在后来的合作中,两人的关系一度紧张,出现破裂。而《燕子(La rondine)》,于1917年3月27日在摩纳哥的蒙特卡洛首演,首演相当成动。 然而该剧则正是两人之间记恨和报复的牺牲品,因而不是爱,所以缺少灵魂 191 8年底普契尼在他的少产时期完成了称之为《三合一歌剧<外套(Il Tabarro)p、<修女安杰丽卡(Suor Angelica)>、<詹尼 斯基基(Gianni Schicchi) >》。于1913年就开始动笔写《外套(Il Tabarro)》,由于1914年一战的爆发 和《燕子》的耽搁,直到1916年才完成,该剧是按照大木偶剧的写作手法创 作的。而另外的两部独幕剧《修女安杰丽卡(Suor Angelica)》和《贾尼 基基(GianniSchicchi)》得脚本几乎同时完成于1917年底,“修女"是一 部多愁善感的悲剧,而“斯基基”却是一部喜剧。到1918年初,三联剧全部 完稿。但是在后来的歌剧岁月里, “修女"最先从舞台上消失,紧接着“外 套”跟着“隐居"。然而,三联剧就孤零零的剩下《詹尼.斯基基》这部喜剧 留在了舞台上。 4创作晚期…“天鹅之歌一 三联剧完成以后,两年多的时间过去了,普契尼仍未找到下一部歌剧的 题材。当时他已经是62岁高龄了,由于不能工作,所以脾气暴躁,经常高速 驾驶赛车,以释放自己的烦躁情绪。他不止一次感叹道自己不能像歌剧大师 瓦格纳那样主宰自己歌剧的一切:自己找题材,自己写脚本,音乐完成后甚 至由自己来写评论。 随着与自己两位老搭档福扎诺的题材被否定,阿达米对寻找理想题材的失 。《普契尼》张巍、谢丽丽编著,东方出版社P80. 两南大学硕十学位论文败,最后阿达米不得不与另外一位年轻的剧作家雷纳多.西蒙尼合作,他不仅 从事创作,也是一位中国通。在一次雷纳多和普契尼的谈到了戈齐的五幕悲 喜剧《图兰多特》时,普契尼就毫不犹豫的说:“对,就是《图兰多特》!一 戈齐的五幕悲喜剧《图兰多特》的素材来源于18世纪初传入西方的《天 方夜谭》中波斯传说,是关于一个残酷的公主有很变为爱的神线月初开始创作《图兰多特》的第一幕,7月便完成。然而8 月2日,发生了件震惊意大利的事情,他的好友,“歌中的上帝"的卡鲁索 因为胸膜炎死于那不勒斯。普契尼无法抑制自己的悲哀,在给友人的心中说 “………多么悲惨的命运啊!我难过极了。………从今以后再也没有那无可匹敌的声音,世界多么的可怜。"终于,1923年5月,有阿达米和西 蒙尼联合撰写的三幕歌剧《图兰多特》的脚步全部完成。但是普契尼的写作 却进行的十分的缓慢,因为伴随着他时常发作的糖尿病和心脏病使他异常的 痛苦。一直到1924年,他的嗓子又开始疼痛了,不幸的患上了咽喉癌。医生 建议到布鲁纳尔进行手术,但是普契尼并没有忘记他的《图兰多特》,并且 带上了最后一个部分中王子卡拉夫与图兰多特公主的二重唱,这将是整部歌 剧中最重要的一个部分。但是没有想到的是普契尼的心脏病受不了镭射治疗, 于11月29日清晨,经过与死神斗争的慢慢长夜后,他躺在病床上静静地离 开了这个世界。 “天鹅之歌’’的《图兰多特》还是剩下了最后的三十六页,普契尼带着遗 憾离开了这个世界,离开了他期待和渴望成为他最伟大,永恒的杰作的《图 兰多特》走了。他的死讯在《艺术家的生涯》上演期间传到了罗马,所以表 演立刻终止,管乐队则为这些感到震惊的观众弹奏了弗雷德里克 肖邦的《送葬进行曲》(FuneralMarch)。 《图兰多特(Turandot)》是普契尼最后的作品,在他去世时仍未完成, 最后的一幕是由弗兰科 阿尔法诺(Franco Alfano)根据普契尼的草稿来完 成的。不过弗兰科 阿尔法诺是否完全遵循普契尼的草稿则引起一些质疑。 托斯卡尼尼于1926年4月指挥《图兰多特(Turandot)》首演时,他选择不演出阿尔法诺完成的部分。当演出进行到普契尼完成的部分结束后, 托斯卡尼尼停止管弦乐队的演奏,然后转身对观众说“这部歌剧到这里就结 束了,因为在这个时候这位大师(意指普契尼)已经过世了,这位大师在这 里放下了他的笔”。 普契尼是一位完美的、彻底地发挥了自己才能的歌剧作曲家,他把一生 都献给了他钟爱的歌剧事业。纵观他的一生,给世人留下了十二部经典的歌 。《普契尼》张巍、谢丽丽编著,东方出版社P1 07. 10

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